Cupid Noir - Digital illustration och kaos i studion: 10 steg

2024 Författare: John Day | [email protected]. Senast ändrad: 2024-01-30 12:47

Jag ville sätta ihop ett nytt kort till Alla hjärtans dag. Men jag var trött på schmaltz och sockerbelagda konsumentgrejer där ute. Visst, jag kunde fotografera ett annat godisbelagt hjärta, men vad var poängen? Så jag bestämde mig för att göra ett porträtt av Amor. Vad skulle hända om Amor åldrades? Tänk om det var ett jobb, precis som alla andra? Du går upp på morgonen och sätter på vingarna, ena vingen åt gången, stirrar in på medeldistansen och frågar dig själv, hur kom jag dit? Allt började så oskyldigt, med lite matchning på sidan. Ibland ber någon om en introduktion. Nästa sak du vet, det är 20 år senare och de vingarna håller dig inte alltid så säker nu. Och kanske är introduktionerna inte så ärliga som de en gång tycktes vara, alla täckta av rött glitter och tunna lager choklad tills du inte kan se om det är fast eller ihåligt inuti. Men det handlar om kärlek, till slut. Trots allt annat, eller kanske på grund av det, sätter du på vingarna varje dag. På grund av kärleken. Och därmed Cupid Noir Happy Valentine's Day, Matt McKeeSet & Props- Wendy Joseph, Cupid Noir- Chris Palermo, Foto Illustration

Steg 1: Börja med ett koncept

Varje fotografering jag gör börjar med en idé. Den här var inte annorlunda. Jag tänkte på alla hjärtans dag och försökte hitta något konstigt med det. "Vad om" -frågan (jag lärde mig den från en av mina hjältar, Stan "The Man" Lee). Skissen måste bara vara en grov idé för att hjälpa mig att ta reda på vad som behöver vara i bilden.

Steg 2: Förfina idén

Naturligtvis, om den första skissen är historiens kontur, tycker jag att jag måste göra ett annat utkast för att se till att jag täcker idén helt.

Steg 3: Casting för din berättelse

Casting kan göras på många sätt och det beror verkligen på att du väljer att hitta rätt person för fotograferingen. Du kan fråga dina vänner och släktingar, arbetskamrater och främlingar utanför gatan. Du kan också gå till professionella talangbyråer för modeller och skådespelare. Du kan också hitta webbplatser som modelmayhem.com och nefilm.com och lägga upp en annons. På vissa jobb har jag lagt upp en annons på craigslist.org. Just den här bilden tog jag upp samtalet på nefilm.com och Chris Palermo besvarade samtalet. Han hade ett bra CV och en fantastisk attityd för projektet.

Steg 4: Set och rekvisita

Jag visste de grundläggande sakerna jag ville ha men har bara inte resurser att söka, köpa och lagra rekvisita. Jag vet också att det finns gott om extremt begåvade stylister vars jobb är att veta var dessa resurser finns. Och de kan också få allt att se bättre ut än lämpligt för fotograferingen. Medan vi håller på kan de också tillverka de flesta sakerna vi kanske inte kan få. I ett nötskal är en set stylist en annan av dem delar av projektet som kan ta den slutliga bilden från "åh, snyggt …" till "fantastiskt fantastiskt!" Jag ringde Wendy Joseph och fick henne med ombord på projektet.

Steg 5: Bakgrunden

Min studio är väldigt liten, så jag visste att jag inte kunde bygga en vägg tillräckligt långt bak för att vara effektiv och naturlig. Det och det faktum att vi låg på en superstram budget. Vi hade pengar för digitala men inte för praktiska uppsättningar. Tidsmässigt fungerar det ungefär detsamma. När det gäller ut ur fickan … ja, digitalt är billigare. Jag hittade en texturerad bakgrund i min samling och öppnade den i photoshop. Med hjälp av en lagjusteringsmask lade jag till lite färg. Med en formmask lade jag till cupid -grafiken som ett separat färgskikt. Sedan målade jag selektivt över lagermasken med grått för att slita ut delar av tapetet, som om det var åldrat. Kalendern var en annan uppsättning lager. Den övre delen varpt i en riktning med transformeringsverktyget. Botten justerades på andra sättet för att ge dig en uppfattning om att den var skrynklig i mitten. Pilen gav mig lite problem först. Jag tog till slut en pil och stack den i min vägg och lyste ett ljus på den. När jag väl kom på hur fjädrarnas olika plan såg ut kunde jag skapa det i Photoshop med vektorgrafik, lutningar och lagermasker. Slutligen lade jag till ytterligare ett justeringslager. Den här gången var det kurvor som ställde in. Jag mörkade allt genom att släppa ner den vita spetsen och mittpunkterna. Och justerade sedan densiteten över hela bilden genom att gå tillbaka till lagermasken med suddgummiverktyget. Var jag än raderade fick jag tillbaka den ursprungliga ljusstyrkan.

Steg 6: Testa konceptet

Med bakgrunden genomträngande bestämde jag mig för att släppa in den förfinade skissen för att se om jag saknade något. Ser bra ut hittills, eller hur?

Steg 7: Skjutdag

Jag använde mig själv av att stå tills Wendy och Chris kom dit och började arbeta med min belysning. Jag visste att jag ville att skrivbordsljuset skulle fungera som ett praktiskt ljus i uppsättningen. Jag visste också att det skulle komma ett ljus från off set till höger, baserat på min skiss. Och jag visste att jag skulle behöva ge mig själv ett enkelt sätt att klippa ut Chris och släppa in min bakgrund senare. Jag slutade med: en Lowell omni gelad med ett vattenmelonfilter för "fönstret" ljus. en omni på en dimmer pack för en ansiktsfyllning lightone 250 watt fresnel med diffusion i bakgrunden. Ganska enkel belysning, men jag kunde inte klara det utan dimmern!

Steg 8: Test Proof of Concept 2

Det riktigt trevliga med digital fotografering är naturligtvis den omedelbara återkopplingen. När Wendy anlände och vi började verkligen justera uppsättningen, kunde vi göra en snabbklippning och testa om bakgrunden och förgrunden stämde överens med positionen. genom att dubbelklicka på den, markerade det grå med trollspöet och lade till en lagermask. Sedan kopierade jag det lagret till min bakgrundsfil.

Steg 9: Skjut, skjut som vinden

När vi var nära kom Chris och kom i kostym. Och sedan började vi fotografera. Att dirigera till stillbilder är precis som alla andra bilder. Ämnet vill veta vad som händer, vill veta om de ser bra ut och vill känna sig som en del av projektet. Jag tillbringade större delen av tiden med att berätta om vem Cupid Noir var. Chris kom verkligen in på rollen! Du kan se fler videor från filmen

Steg 10: Sammansatt tid

För resten av kompositmaterialet räcker det med att säga att det var många experiment med lagermasker och fjäderverktyg. Det slutade med att jag klippte ut de ursprungliga vingarna och använde var och en separat så att jag kunde kontrollera kontrasten och färgen. Skrivbordet behövde förlängningar och kalendern behövde flyttas. Och jag behövde gå in igen och göra tröjan mörkare. Nästa gång kommer jag att färga den vita tröjan grå för att undvika kontrastfrågan. Hur som helst har videon hela projektet i tid. Jag hoppas att detta ger dig några idéer för dina fotoillustrationer!